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类别：产品测评 发布时间：2020-12-5 11:05:24浏览人次：
Sony的VPL-VW278的上一代产品VPL-VW268是一款突破性的产品。VPL-VW268在2017年秋季推出，被誉为第一台5000美元之内的真正的原生4K投影机——“4K低于5000美元”是其大胆的营销口号。
VPL-VW278在2018年底以相同的4999美元的价格取代了VW268，并继续保持业界最低定价原生4K投影机的称号——尽管同为竞争对手和LCoS拥护者的JVC终于发布了自己的原生4K投影机民用机型。
虽然对于大多数人而言，5000美元并不完全是笔小钱，但根据定义，“入门级”的VW278相比其昂贵的兄弟机型，必须牺牲一些功能和性能。VW278的确这样做了，但很难被称为减配。首先，它采用坚固的31磅重的机箱（注：14.1公斤），并采用与VW768和VW878高级型号相同的14片镜片的电动镜头（Sony称之为全玻璃镜头，除了非球面的前部镜片——据说这种设计选择能使投影机更轻，更便宜，几乎不影响图像质量）。VW278提供HDR10和HLG HDR兼容性，具有127％的Rec.709规格的宽色域空间，相当于100％的DCI-P3。VW278同样搭载了Sony优秀的4K/2K升频和细节处理功能Reality Creation（真实创作），由该公司的新一代4K处理器驱动。此外还有同时适用于1080p和4K信号的MotionFlow帧插值，能够重播4K/60p HDR信号的两组18Gbps完整带宽的HDMI端口，以及一个能降低输入延迟的游戏模式。
那么，VW278缺少了什么？最明显的是缺乏镜头记忆设置，以及对这种基于灯泡的投影机的图像质量而言更为关键的动态光圈。该投影机的标称亮度输出为1500流明，按目前这个价格等级的标准来说有点低。
让我们一一道来。镜头记忆对那些拥有2.35:1宽高比超宽银幕的用户来说很有帮助，让他们能够保持16:9内容以固定图像高度（CIH）进行显示，无需使用昂贵的变形镜头和滑轨。这个功能的缺失会减少一些潜在用户，但可能并不多。VW278确实拥有变形画面模式，用以匹配1.24x或1.32x变形镜头（如果需要的话）。
与提供动态光圈（或者激光亮度调制）的同世代Sony机型相比，缺少动态光圈、甚至手动光圈用以帮助关闭灯泡的光线，将显著损害黑暗场景中的终极黑色电平和对比度。尽管Sony将动态光圈仅用于高端机型是合理的，但令人失望的是一台4999美元的投影机没有这项功能。搭载Sony最新的SXRD LCoS成像器件——与VW268中使用的相同——在一定程度上减轻了这一缺陷，这是因为LCoS芯片背面的反射层有助于加深黑色。Sony今年也对其HDR色调映射相对于VW268进行了调整，以便在黑暗区域保留更多的细节。稍后我们还会谈到278的黑阶和对比度。
当许多投影机的标称亮度在2000流明和更高的流明范围内时，VW278的1500流明的亮度标称值有些另类，而这对于环境光下的观看或者非常大的银幕会更为关键，你可能会遇到VW278的极限。Sony其它型号的亮度从1800流明到2200流明（VW878）不等，然后在VW5000ES中达到5000流明。我应该提醒，ProjectorCentral的测试样机的ANSI流明测试值也略低于其标称值。尽管如此，对于平均大小的银幕（例如，最高120英寸），VW278应该能够为全黑房间影院或中等环境光观看提供良好的亮度。后面还有更多关于亮度的讨论。
色彩预设值。 VPL-VW278拥有惊人的9种图像预设值：Cinema Film（电影胶片1），Cinema Film 2，Reference（参考），TV（电视），Photo（照片），Game（游戏），Bright Cinema（明亮影院），Bright TV（明亮电视），以及可调节的User（用户）模式，该模式以与Reference模式相同的设置作为起点。对Sony而言，值得表扬的是，其中没有任何一个模式是随意设置的，尽管有些模式比其它更接近发烧友的 需求。
Cinema Film 1，Cinema Film 2和Reference这三种模式，缺省值针对的是在全黑影院中使用投影机的的家庭影院纯粹主义者所需的D65白点。除Photo之外的所有其它模式缺省为稍微偏冷/蓝的D75色温；Photo缺省为偏暖/粉的D55色温。即使是最明亮的模式，Bright TV和Game，也不会像其它投影机中常见的那样过于偏绿或因为任何其它原因而导致无法使用。
使用CalMan软件，Murideo Six-G信号发生器和Xrite i1Pro2光谱仪进行的测量显示，除了白色的色温外，在缺省设置下，各种模式在投影机可达到的色彩空间内，伸展的距离各有所不同。Reference模式达到了与Rec. 709近乎完美的匹配，在RGBCMY色点和灰度级中都拥有很低Delta E误差，以及2.24平均伽玛——这离新的BT1886标准有点距离，但对于大多数传统内容来说非常精准。在缺省设置下，该模式在我的92英寸对角线、1.3增益Stewart Studiotek哑光白色银幕上的15％白色窗口图样中提供了非常给力的50.8 ftL的最大峰值白色读数。该模式是用于SDR（标准动态范围）播放的明确选择， 完全可以开箱即用，虽然我对其对比度、亮度和灰度进行了一点微调。
在任何画面模式下，VW278都能自动识别HDR内容并触发一个HDR观看模式，激活投影机的更宽的Rec.2020色彩空间（如果内容中存在），但该HDR模式仅能记住唯一一个HDR专用的画面设置——Sony称之为“对比度（HDR）”。我将简要解释这个滑动条对具有HDR内容的图像的效果，但可以说它的作用方式并不像典型的对比度控制。在HDR模式下所做的任何其它更改都将应用到SDR内容上，因此你无法独立调整HDR的色彩，灰度或亮度（黑电平）设置，并在播放SDR内容时，自动返回到首选的SDR默认设置。
因此，如果你想要完全独立的HDR设置，则必须校准一个不同的预设值并在播放HDR时手动选择它。我决定使用Cinema Film 2作为HDR的专用模式。与Reference相比，其出厂设置的灰度准确度略低，但仍然很好，并且其色彩点显示出针对DCI-P3色彩空间的可接受的低Delta E误差。该模式下的峰值白色与Reference预设值相似，在相同的条件下测得最大值为49.6 ftL。（大多数其它预设模式产生的峰值白色亮度为46 ftL（Photo模式）或53 ftL（TV，Game，Bright TV，Bright Cinema）。Cinema 1类似于Cinema Film 2，大约51 ftL）。
我最终在Cinema Film 2模式中完成了HDR校准，但后来一个关键观察结果是，在多个HDR内容上，我的校准后的模式，与直接从Reference预设模式中自动激活的HDR模式相比，对我的眼睛来说，没有可以感知到的区别。这是从中得到的结论，虽然它可能是亵渎神明的：除非你是一个有强迫症的，没有一个专用HDR模式就会失眠的发烧友，那么如果在全黑房间里观看，只需要使用Reference模式的VW278，针对Rec.709 SDR内容做一些适合你的空间和银幕的微调，而不必为拥有一个单独的HDR图像模式而烦恼。为了规范HDR内容所需要的唯一控制选项是Contrast（HDR），而你可以通过遥控器上的Contrast按钮轻松访问。
需要指出的是，当面板对齐测试图样在黑色背景上的白色十字准线（“+”符号）上显示出明显的红色溢出时，我最终也调整了测试样机上的SXRD面板对齐。在正常观看距离上的真实内容中，溢出并不明显，但是使用“安装”菜单中的面板对齐控件可以轻松地优化溢出。
1080p/SDR观看。 在适度调整亮度和对比度后，银幕上得到了大约34 ftL白色峰值，我观看了一些SDR 1080p蓝光节目。几乎我播放的所有东西，在这台Sony机器上看起来都极为华丽，色彩非常准确。在这方面，它与我的参考投影机JVC DLA-X790极其接近——如此接近以至于它们在色彩方面的相似度令人侧目：毕竟，准确的画面就是准确的画面。Sony在白色和肤色上的温度略微偏暖（倾向于红色），但即使在暂停的电影画面的A/B对比中，其差异也需要竭尽全力才能观察得到，而差异也仅在毫厘之间。两台投影机都足够接近完美的中性，可以被描述为具有相等的色彩。
VW278在我的很多必选的测试片段中得分很高。《火星救援》的开场首先是宇航员在阳光普照的红色火星风景中工作，身穿白色太空服，搭配以各种视觉元素，从大家熟悉的美国国旗和NASA标志，到各种红色和橙色装饰件。一台显示设备中的偏红的倾向可以淹没红色和橙色之间的微妙差异，并且通常会使这个室外场景过度饱从而使其更为卡通化。Sony完全按照我所期待的样子展示了这个场景，因为它如实遵照了宇航员栖息地的原始样貌。质朴的白色环境显示出极好的中性，既不太红也不太蓝，就像其中一位宇航员穿的白色运动衫一样。与此同时，当他们检查面前的电脑显示器时，每个宇航员的不同面部肤色都被清晰地描绘出来，从船长Lewis非常苍白的皮肤（由红头发的Jessica Chastain扮演），到即将被困的Mark Watney（马特戴蒙）的更红润的脸。
我经常用来检查肤色和细节的另一个场景，演员汤姆克鲁斯在《Oblivion》第一幕附近的第一个特写镜头，也以非常准确的方式呈现。在被正确地显示时，克鲁斯的被阳光普照的脸部在这个近景镜头中显露出一种非常轻微的玫瑰色，重点是“轻微”——被正确显示时，这是一种非常自然的肤色伴随着一种微妙的高光，看起来绝不是涂抹的胭脂或晒伤，但在许多显示设备上都是如此。演员鼻子上的皮肤毛孔以及胡茬和眉毛的精密细节也显示出Sony对细节的出色呈现。Sony的Reality Creation 1080p升频4K技术和细节处理提供了相当大的调整范围，并且通常可以获得良好的性能。VW278也不例外，因为VW278凭借其信号处理能力、4K成像器件和镜头，让任何优质的1080p节目看上去全无噪点，几乎无法和原生4K内容区别。
《火星救援》在其有色染的风景和戏剧性的风暴场景中提出了一些挑战。（照片引用自：20世纪福克斯）
在大多数内容上，VW278的对比度和黑色电平性能让我几乎没有什么可以抱怨的。但是，与其它一些没有光圈（或深邃的原生黑色——不是这里的问题）的优秀投影机一样，这个局限仅在那些极有挑战性的低平均画面电平（APL）的全黑场景中变得明显。电影《地心引力》的第一幕，地球轨道上的航天飞机看起来令人感动，一艘明亮的白色飞船背对一个黑得适当的外层空间。虽然在后来的一个场景，在一片星空的画框中，远方一个微小的漂浮着的白色宇航员显露出一些明显的黑色淡化。同样，一个来自《末日崩塌》的加州理工学院的演讲厅的较早场景，在学生们观看幻灯片放映时，镜头摇过坐满学生的昏暗的观众席，他们的脸仅被投影银幕反射的光线和来自投影机镜头的光束的光晕所照亮。虽然光束在这台Sony上保持住了冲击力，但是与我从具有更高级的黑色的投影机上所看到的相比，学生面部背后的阴影呈现出灰色和更多的噪点，并且面部未能呈现出相同的对比度和阴影细节。
请注意，Sony有一个Contrast Enhancer（对比度增强器）控制选项，在某些黑暗场景中，在正确的设置下，可以帮助加深黑色电平，但代价是高光部分的一些亮度的缩减。我用我的收藏的一张测试碟验证了这个现象，其中有一个日本剑客的在纯黑色的背景下摆出进攻姿态的片段。激活Contrast Enhancer的Low（低）设置显著降低了黑色的观感亮度，但剑客被光线充分照亮的脸部失去了一些冲击力。Mid（中）设置恢复了一些亮度，同时将黑色保持在了大致相同的感知水平。High（高）设置同时提升了面部高光和背景的整体黑色电平，从而冲淡了这个场景。正如我在大多数投影机中所发现的那样，不使用机械光圈或其它对光源进行直接调制的动态对比度处理技术，只能在明亮物体和中间色调的亮度电平上做文章，从而产生更深的黑色的观感，但却不能无中生有（产生更深的黑色）。
4K/HDR观看。 如前所述，VPL-VW278可自动检测任何色彩预设模式上的HDR10内容并切换到HDR观看模式，该模式可检测并激活适当的色彩空间（通常为广色域的Rec.2020色彩空间）和SMPTE ST 2084 EOTF（伽玛曲线）。在此澄清一下，几乎所有4K/UHD民用投影机都能识别按Rec.2020包线制作的内容，这是UHD内容的标准，但这些机器都只能将色彩重现为完整的Rec.2020空间的某些子集。目前最好的显示设备，其目标是显示出完全包含在Rec.2020包线内的较小的DCI-P3色彩空间坐标的100％。100% DCI-P3实际上完美匹配了内容，因为这些内容都以DCI-P3为标准进行制作以便于展示。虽然我在评估期间没有具体衡量这台Sony机器的P3百分比，但它接近标称的100％，在CIE色彩表中很容易地命中了蓝色色点，但在逼近红色和绿色P3边界时稍显不足。
大多数投影机都有多种HDR设置，以适应不同的内容和观看口味，因为投影机无法提供当前HDR电影中的峰值高光所需的全部亮度。当你遇到超出投影机能力的明亮高光时，这些设置通常允许你降低整体亮度以保留这些区域中的细节，但代价是牺牲高光中最为有力的冲击感和黑色的阴影细节。
Sony的“Contrast（HDR）”控制选项，在其HDR模式下，作为对常规的白色峰值对比度控制选项的替代，据称可以调整白色峰值和中间色调，而不会显著影响图像较暗的区域。作为一个滑动条控制选项，它提供了比其它一些投影机上的多个固定的HDR设置更为精细的控制，尽管它没有提供我在某些型号上看到的那么大的总体调整范围。但我确实发现其默认设置50对于大多数HDR电影来说都是一个很好的起点，我使用最高85-90的设置在一些特定内容上获得更多冲击力。我从未遇到需要最大化该控制选项的情况。
《宠物的秘密生活》中的动物派对场景（UHD 蓝光，第11章，00:47:34）是一场明亮色彩的狂欢，其中包括几十种毛茸茸的生物与我们熟悉的物体混合在一起，尽管它们是动画的，但被有意绘制为接近其自然色彩。一些宠物在上面狂欢的台球桌上的绿色毛毡在VW278逼真到让人害怕，同样还有一个珍珠白色的瓷质马桶，其中一些热衷派对的狗正在进行狗狗版的暴食比赛。这之前的场景中，Gidget——一个蓬松的，纯白色的博美犬，正在通过一个明亮而阳光明媚的小巷中的窗户，同样展示出Sony的HDR色彩准确性和清晰度。她皮毛的白色与我在SDR观看中看到的白色一样完全中性，其精致的细节简直令人叹为观止。将Contrast（HDR）控制调高到85，提升了这一场景中的高光，提供了极好的冲击力，同时仍然保留了细节，避免了附近灰色混凝土墙的太阳光反射的过曝。其它色彩，例如长尾小鹦鹉的绿色和黄色羽毛以及达克斯猎犬狗项圈的深蓝色编织尼龙，同样有力而且令人陶醉。
回到《火星救援》，但这次是带有HDR的UHD蓝光版本，我可以看到VW278保留了出色的色彩准确性，同时提供更明亮，更吸引人的高光。在船员的母船的一个场景中，当一束阳光进入旋转的飞船上的舷窗并移过他们每个人的脸庞时，两名宇航员在说话。在移动出画面之前，这束光产生了一个明亮而有力的高光，使场景感觉更真实。这就是HDR的魅力所在。
与SDR内容一样，VW278的HDR的对比度和黑色电平的局限最常见于整体的黑暗场景。在这部电影的一个较早的场景中，宇航员正在一场阻挡了所有阳光的火星沙尘暴中撤离他们的栖息地（第1章00:05:50）。在这个长镜头中可以看到四名宇航员的轮廓，他们光线充足的面孔和前照灯为观众提供了令人满意的明亮的HDR信标。但是一些阴影细节，例如他们的腿部轮廓在周围飞来的随机移动的风暴碎片背景中，在这台Sony上丢失了，而一些具有更好对比度的其它投影机，能够在不用提高brightness（亮度）控制从而冲淡图像的情况下将它们呈现出来。尽管如此，这些都是微妙的性能细节，在这个场景和大多数HDR观看过程中，我认为Sony的对比度性能与其优化后的设置，让人满足并且不会以任何方式让人分心。偶尔，一个具有更多微弱高光的非常黑暗的场景会出现，显示出一定程度的画面冲淡，让深黑色的缺失更明显，但这些场景会让除了表现最好的投影机之外所有的投影机受到挑战。
运动处理。VPL-VW278 Motionflow控制选项提供除Off外的三种设置来对图像应用运动处理。Smooth High（平滑高）有效消除了颤动并显著提高了移动物体的分辨率，但給24 fps电影增加了较高程度的“肥皂剧效应”以及不自然的真实感。Smooth Low（平滑低）仅产生了适度的肥皂剧效应，并不算特别过分，但在减少模糊方面效果差很多。True Cinema（真实影院）模式提供最少程度的的颤动减少，但没有可以感觉得到的数字电视效应。我通常会关闭Motionflow，但发现Smooth High设置对体育直播节目可能会很有用。
条纹和比特深度。VPL-VW278从未因为明显的条纹瑕疵引起人们的注意，即使是对某些投影机来说颇具挑战性的8bit 1080p内容也是如此。它还成功播放了ProjectorCentral 10bit HDR灰度测试片段动画（可从 此处下载），显示出恰如其分的平滑无条纹的轮圈图像，证明VW278从输入到银幕都保持了10bit色彩处理。
3D观看。VPL-VW278具有自动识别3D（默认情况下开启）的选项，以及范围为-2到+2的5个位置的3D深度控制。VW278还有2D转3D模拟模式。如果需要，你可以在3D模式下应用Motionflow的Smooth Low或者Smooth High设置。
使用Bright TV模式，配合一副Xpand Vision 3D Glasses Lite射频主动快门眼镜，我在一个全黑房间里拥有了一个可以接受的明亮的3D观看体验——不是我见过的最明亮的，但是足够明亮，让我能够沉浸在电影中，没有因为3D画面缺乏冲击力而失望或分心。不过，如果你是一个严肃的3D粉丝，你应该寻找一台具有更高流明输出的投影机。我在一大堆3D蓝光碟中没有观察到明显串扰，只看到了一些常见的与3D运动相关的图像瑕疵。
亮度。与3片式LCD投影机一样，VPL-VW278配备三个LCoS SXRD成像器件，标称可提供相同的白色和彩色亮度。在最亮的彩色模式（Bright TV）中，镜头位于变焦范围的广角端以达到最大光通量，灯泡为高功率，此时其ANSI测量值差一点未能达到标称的1500流明。这也是ProjectorCentral在VPL-VW268评测中的经验。
尽管如此，在高功率灯泡模式下，在我的全黑影院的1.3增益哑光白色银幕上，VW278以任何一种设置都提供了92英寸或100英寸对角线的明亮而有力的画面，并且在Bright TV和Bright Cinema模式下，在相同的尺寸和银幕材质下，足够进行中等环境光线下的观看——即便是极为考验图像的、银幕前方约3英尺的向下投射的嵌入式射灯。在所有模式下，选择低灯泡模式会将亮度输出降低28％。
每种色彩模式的ANSI流明测得如下：
| 模式 | 高 | 低 |
| Bright TV | 1333 | 960 |
| Bright Cinema | 1305 | 939 |
| Game | 1260 | 908 |
| TV | 1255 | 904 |
| Photo | 1104 | 795 |
| Cinema Film 1 | 1199 | 864 |
| Cinema Film 2 | 1202 | 866 |
| Reference | 1198 | 863 |
| User | 1198 | 863 |
变焦镜头亮度损失。从2.06倍变焦镜头的最大广角位置到最大长焦位置，在任何色彩模式下都会导致27％的亮度损失。然而，考虑到相对较长的变焦，许多安装方案不需要用到全部长焦能力（20.5英尺远（注：6.25米）的100英寸对角线图像）。
亮度均匀性。在其变焦范围的任一端，VW278的均匀度测得为78.1％，高于等于业界平均值。即使使用白色全帧测试图案，亮度偏差也是如此微弱以至于难以察觉，但是测量结果显示亮度输出在银幕的右三分之一处略微下降，如果在银幕上画一个假想的井字游戏网格，则右下角的格子下降得最明显。
镜头对焦。Sony的电动镜头调整提供了非常精细的对焦控制，并且边缘到边缘的锐度都很好。不同于这个价格带的其它投影机，VW278没有电动镜头盖，尽管Sony说镜头的前部镜片有一个特殊的涂层，可以防止灰尘。
输入延迟。VPL-VW278配备了Input Lag Reduction（输入延迟减少）设置（开或关）用以优化游戏。选择Game模式时会自动启用，同时禁用Motionflow，NR（降噪）和MPEG NR控制选项。
使用1080p信号时，在Game模式或Bright Cinema模式下，Input Lag Reduction开启时输入延迟为36毫秒。在Bright Cinema模式下，关闭Input Lag Reduction并且Motionflow处于High设置时，输入延迟达到最大值136 毫秒。
在任何模式下打开Input Lag Reduction时，我都无法测量4K输入延迟； 投影机无法锁定ProjectorCentral的Bodnar 4K延迟测量仪生成的信号，尽管Sony表示它确实对4K信号有效，并且因为去掉了与原生4K成像芯片配合的处理过程，实际上提供了对于任何信号类型的最快性能。
在手动关闭Input Lag Reduction和Motionflow的Game模式下，4K输入延迟为88 毫秒。我们测到的最低4K输入延迟（同样是Input Lag Reduction关闭）是在Bright TV模式下的77 毫秒。Sony说两者都是预期结果。Sony表示，在使用4K / 60信号时打开Input Lag Reduction应该能够达到大约27 毫秒的输入延迟，但我无法使用ProjectorCentral的仪器验证这一点。
风扇噪音。在最安静的低功耗模式下，VPL-VW278的额定噪声为26 dB。从6英尺远（注：1.83米）的距离和投影机前方靠下的位置（模拟接近试听位置的吊装），（我一直使用的）高功率模式下的风扇噪音是一种音调令人愉快的呼呼声，如果你故意去听它，能够很容易听到，但大多数音频声轨都能将其充分掩盖。将灯泡设置为低功率模式可将声压计的噪音读数降低约3 dB，并且让风扇声音寂静到几乎无法察觉。
Sony建议在海拔4900英尺（1500米）及以上的地方使用高海拔设置。在低功耗模式下激活高海拔模式会让声压级读数增加几个dB，使其大致相当于高功率模式。将其应用到高功率模式会使其比单独的高功率设置高出约5 dB，并使风扇噪音明显到足以让人考虑替代安装方案或采取某种形式的声学隔离。
灯泡寿命。 在Low设置下，Sony对灯泡的标称寿命为6000小时。该公司不会为High设置提供灯泡寿命指标。
VPL-VW278提供了很长的2.06倍电动变焦镜头和极宽的镜头移位，分别为+ 85/-80％垂直范围和+/-31％水平范围，从而让安装更简单。吊装或房间后方的搁架安装都不错。对焦范围内的银幕尺寸标称为60至300英寸对角线。对于120英寸对角线，16:9银幕，投影机允许的投影距离在12英尺到24英尺8英寸之间（注：3.66米到7.52米）。对于100英寸的银幕，它允许投射范围在10英尺1英寸到23英尺8英寸之间（注：此处原文有误，应为10英尺到20英尺7英寸，即3.05米到6.28米）。你可以参考我们的Sony VPL-VW278投影计算器，了解你的银幕尺寸的投射范围。
在今天的家庭影院投影机市场中，无论使用何种类型的成像技术，真正的原生4K成像器件仍然需要付出巨大的代价。今天买家面临的挑战之一就是在原生4K，使用德州仪器DLP芯片的大厂牌的较低价位的像素移动4K机型，以及使用像素移位来显示对4K图像的逼近的4K兼容1080p LCD和LCoS投影机之间进行价值取舍。
我不打算在这篇评测中讨论这个问题，但我可以充满信心地说，归功于Sony基于LCoS的SXRD 4K成像器件和镜头的出色原生黑色和锐度，以及该公司精心打造的信号处理和卓越的生产工艺，Sony的VPL-VW278能让你获得非常高的性能。撇开我指出的那些局限，VW278肯定是一台“高级”投影机； 给我带来许多个小时充满了“哇塞”时刻的观看节目的快乐，只是偶尔会在具有挑战性的内容上显示出它的弱点。从这个意义上讲，当然在原生4K投影机的有限的世界中，它代表着极好的价值——尤其是针对Sony自己的更高级机型，定价为9999美元的VPL- VW578。
VW278是否是适合你的投影机，取决于你的银幕尺寸和照明条件（就是说，你需要多少亮度），以及你的预算——具体而言，你愿意为获得原生4K成像和这种级别的制造工艺，以及业界最好的投影机可以提供的更深的黑色和更好的对比度，而多付出多少钱。我敢说，绝大多数在全黑的房间里观看电影的投影机玩家（这台机器显然是针对他们而设计的），从此都会和VW278一起过上幸福快乐的生活。这是一台出色的投影机，很容易做出推荐。（完）
